{"id":14571,"date":"2018-05-01T18:21:35","date_gmt":"2018-05-01T18:21:35","guid":{"rendered":"https:\/\/ucm.one\/?p=14571"},"modified":"2023-03-10T08:47:59","modified_gmt":"2023-03-10T08:47:59","slug":"playgirl-flucht-nach-berlin-von-will-tremper-darling-berlin-ab-jetzt-auch-im-kinoverleih","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/ucm.one\/de\/playgirl-flucht-nach-berlin-von-will-tremper-darling-berlin-ab-jetzt-auch-im-kinoverleih\/","title":{"rendered":"„Playgirl“ & „Flucht nach Berlin“ von Will Tremper (Darling Berlin) ab jetzt auch im Kinoverleih"},"content":{"rendered":"

[vc_row][vc_column][vc_column_text]Nachdem die beiden Berlin-Filme von Will Tremper<\/strong> „Playgirl<\/strong>“ (1966) und „Flucht nach Berlin<\/strong>“ (1961) schon auf dem Label Darlin Berlin<\/strong> als DVD erschienen sind und bei VoD-Plattformen ver\u00f6ffentlicht wurden, freuen wir uns, dass die beiden Filme ab 01. Mai 2018 nun auch \u00fcber unsere Kinoverleih wieder in Kinos programmiert werden k\u00f6nnen.[\/vc_column_text][vc_separator][\/vc_column][\/vc_row][vc_row][vc_column][vc_column_text]<\/p>\n

Playgirl (1966)<\/h2>\n

[\/vc_column_text][\/vc_column][\/vc_row][vc_row][vc_column][vc_column_text]<\/p>\n

Alexandra Borowski, Mitte zwanzig, hochbezahltes Fotomodell der Spitzenklasse, ist eines jener Jet-Set-Girls, welche heute nach New York, morgen auf die Bermudas und \u00fcbermorgen nach Rom fliegen. Sie bleibt nie lange in einem Hotel, nie lange bei einem Mann. Gerade in Berlin angekommen, bem\u00fchen sich bereits zahlreiche junge M\u00e4nner um Alexandras Gunst: der zwielichtige jugoslawische Lokalbesitzer Bogdan, ein junger Industrieller und der italienische Fotograf Timo. Abendeinladungen, Theaterbesuche, Bummel durch die n\u00e4chtliche Szene und Partys l\u00f6sen einander ab.<\/p>\n

In Sigbert Lahner begegnet Alexandra jedoch schlie\u00dflich einem Menschen, bei dem sie \u2013 nach einigen Ausbruchsversuchen \u2013 vielleicht doch bleiben wird\u2026<\/p>\n

[\/vc_column_text][\/vc_column][\/vc_row][vc_row][vc_column][vc_single_image image=“14572″ img_size=“full“][vc_column_text]Michael Baute<\/em><\/strong> in <\/em>\u201anew filmkritik\u2019:<\/em><\/strong><\/p>\n

\u2026wie Ulrich Schamonis „Es“ der deutsche Film, der mit seiner Zwanglosigkeit und spontan, ohne festes Drehbuch und mit Minimalbudget entstandenen Szenen den Anspruch der jungen deutschen Autorenfilmer einl\u00f6ste, temporeiches Kino am Puls der Zeit zu schaffen. Regisseur und Autor Will Tremper<\/strong> (Die endlose Nacht<\/strong>), der ohne F\u00f6rdergelder produzierte, verlieh seinen Film selbst und errang einen gro\u00dfen Publikumserfolg. Eva Renzi<\/strong> (1944 -2005) wurde \u00fcber Nacht zum Star. Die Gro\u00dfstadtballade ist eine einzige Liebeserkl\u00e4rung an Berlin.[\/vc_column_text][\/vc_column][\/vc_row][vc_row][vc_column width=“1\/3″][vc_empty_space height=“8px“][vc_single_image image=“14580″ img_size=“full“][\/vc_column][vc_column width=“2\/3″][vc_column_text]Bereits seine Er\u00f6ffnung erinnert mehr an die Nouvelle Vague als an \u00fcbliche bundesdeutsche Regisseure. Sein chronologisch geraffter Einblick in den Alltag einer Lebefrau bezieht seine St\u00e4rke aus der reizvollen Grazie Eva Renzis, die Tremper musisch zu seiner nahezu dokumentarischen Erz\u00e4hlung inspiriert hat.<\/p>\n

In Playgirl<\/strong> geht es um eine Frau, die es versteht sich die M\u00e4nner um den Finger zu wickeln, die sie nach ihren Belieben nimmt. Mit ihrer ungest\u00fcmen Art, ohne um den hei\u00dfen Brei zu reden das Ruder in die Hand zu nehmen, verk\u00f6rpert sie einerseits den Traum der sch\u00fcchternen maskulinen Seite, die sich w\u00fcnscht, Bed\u00fcrfnisse und Zuneigung auf eine so direkte Weise kommunizieren und sich durch das Begehren geschmeichelt f\u00fchlen zu k\u00f6nnen. Gleichwohl aber birgt diese Offensivit\u00e4t einen Konflikt mit den m\u00e4nnlichen \u00c4ngsten gegen\u00fcber anderen den K\u00fcrzeren zu ziehen \u2013 ein Grund, warum sich das Weib \u00fcber Jahrhunderte dem Manne Untertan machen musste, weil es im Ursprung n\u00e4mlich eben an seinem Selbstbewusstsein mangelt.<\/p>\n

Als Alexandra gibt Eva Renzi ein um die Welt jettendes Fotomodel, das einer alten Aff\u00e4re nach Berlin nachreist, um mit Ausreden abgespeist zu werden. Playgirl ist gepr\u00e4gt von einem Weltbild, welches nicht f\u00f6rmlich ausgesprochen doch beinhaltet, dass die m\u00e4nnlichen Triebe nach einer altert\u00fcmlichen Vorstellung entladen werden m\u00fcssen, w\u00e4hrend die Frau um ihren Ruf zu f\u00fcrchten hat. Alexandra scheint durch ihre Lebensart nicht unbedingt benachteiligt, jedoch muss sie ihre Spielposition eben auch in einer M\u00e4nnerwelt suchen, in der sie ein Flirt neben der Verlobten und der Aff\u00e4re sein kann, wobei sie eigentlich in ihren Experimenten nach einer erf\u00fcllten Liebe suchend wirkt. Interessant in diesem Zusammenhang ist ihr spontanes Engagement bei einem Fotografen, der sie herrisch zu seinem Objekt macht und schlie\u00dflich unerbittlich um ihren Preis feilscht.<\/p>\n

In Nuancen nimmt Will Tremper ferner einen allt\u00e4glichen Zeitgeist auf, vornehmlich, indem er seine Figuren einfach reden l\u00e4sst.[\/vc_column_text][\/vc_column][\/vc_row][vc_row][vc_column][vc_column_text]So wird die Berliner Mauer f\u00fcr einen amerikanischen Fotografen zu nicht mehr als einem Backdrop und \u00fcberhaupt scheint es f\u00fcr eine kriegsfremde Generation kaum noch bewusst, welche j\u00fcngere Geschichte die geteilte Stadt besitzt. Es wurde mal dort gek\u00e4mpft, wei\u00df Alexandra, fragt zugleich, wie es denn \u201cmit diesem Hitler\u201d gewesen sei. Naiv wirkt sie, bei ihrem \u00fcberf\u00fcrsorglichen Bem\u00fchen, ihrem dunkelh\u00e4utigen Nachbarn Unterst\u00fctzung anzubieten, da er ja bestimmt oft benachteiligt w\u00fcrde \u2013 was dieser gar nicht nachvollziehen kann. In dieser Situation wirkt sie ungewollt ebenso rassistisch, wie ihr Gespr\u00e4chspartner an anderer Stelle mit seinen plumpen \u00c4u\u00dferungen. Andererseits zeugt ihr Verhalten davon, dass sie eben nicht nur k\u00f6rperliche Liebe zu geben hat.[\/vc_column_text][vc_separator][\/vc_column][\/vc_row][vc_row][vc_column][vc_column_text]<\/p>\n

Flucht nach Berlin (1961)<\/h2>\n

[\/vc_column_text][\/vc_column][\/vc_row][vc_row][vc_column][vc_column_text]<\/p>\n

Der ostdeutsche Bauer Hermann G\u00fcden hat von den staatlich angeordneten Schikanen der SED-Oberen genug. Er ist nicht l\u00e4nger bereit, sich der Zwangskollektivierung daheim in seinem sachsen-anhaltischen Dorf zu unterwerfen, da dieser Zustand ihm keine Perspektive mehr bietet. Und so plant er von langer Hand die Flucht in den Westen. G\u00fcden schickt zun\u00e4chst Frau und Kind in den Westen Berlins und will so schnell es geht nachkommen.<\/p>\n

Doch die SED-Apparatschiks bekommen Wind von der Sache. Im Eifer des Gefechts verpr\u00fcgelt G\u00fcden den Parteigenossen Baade und flieht anschlie\u00dfend.<\/p>\n

[\/vc_column_text][\/vc_column][\/vc_row][vc_row][vc_column][vc_single_image image=“14573″ img_size=“full“][\/vc_column][\/vc_row][vc_row][vc_column][vc_column_text]Der Spiegel<\/strong>\u00a0schrieb in seiner Kritik vom 29. M\u00e4rz 1961: \u201aWill Tremper, Drehbuchautor Nasser Asphaltund Skandalchronist (Deutschland, deine Sternchen), versucht sich als Regie-Deb\u00fctant am Thema DDR. Die Exposition \u2013 ein Dorf im Zeichen des Bauernlegens \u2013 ist ihm vorz\u00fcglich gegl\u00fcckt, und auch sp\u00e4ter verraten kurze Momente die intime Kenntnis des Produzenten, Autors und Regisseurs von Zonenzust\u00e4nden und -mentalit\u00e4t. Die Grundz\u00fcge der Handlung, die Flucht eines Bauern und eines SED-Funktion\u00e4rs, sind nach Kintopp-Vorbildern gemodelt, so dass in dem Film schlie\u00dflich Rei\u00dfer-Effekte vorherrschen\u2018.<\/em>[\/vc_column_text][\/vc_column][\/vc_row][vc_row][vc_column width=“1\/2″][vc_empty_space height=“8px“][vc_single_image image=“14588″ img_size=“full“][\/vc_column][vc_column width=“1\/2″][vc_column_text]Filme 1959\/61<\/strong>, das Handbuch VI der Katholischen Filmkritik, meinte: \u201aDer 1960 gedrehte Film ist ein Zeitdokument von atmosph\u00e4rischer Dichte. Obschon nicht frei von Verzeichnungen und einer wertmindernden rei\u00dferischen Abenteuerlichkeit darf er als sehenswert gelten\u2018.<\/em><\/p>\n

Das\u00a0Lexikon des Internationalen Films<\/strong> (Redaktion Klaus Br\u00fcne) befand: \u201aDas im Kino selten behandelte Thema \u201aZonenflucht\u2018, bildwirksam und aufregend dargestellt an Situationen und Einzelschicksalen in der DDR, die sich zwangsl\u00e4ufig miteinander verkn\u00fcpfen. Ein interessantes Zeitdokument\u2018.<\/em><\/p>\n

Mit Will Tremper kommt in den 60er Jahren frischer Wind ins deutsche Filmschaffen. Nachdem der ehemalige die Drehb\u00fccher zu den Filmen wie Die Halbstarken<\/strong>\u00a0<\/em>(1956) und Nasser Asphalt<\/strong> (<\/em>1958) verfasst hatte, gab er mit Flucht nach Berlin<\/strong> sein Deb\u00fct als Regisseur und unabh\u00e4ngiger Produzent. Wie stets packte der Autodidakt und unabh\u00e4ngiger Produzent Tremper (1928-1989) ein hei\u00dfes Eisen an.[\/vc_column_text][\/vc_column][\/vc_row][vc_row][vc_column][vc_column_text]Die deutsche Teilung und die Flucht vom Osten in den Westen, erz\u00e4hlt im lapidaren Duktus des italienischen Neorealismus. So wenig sein Blick auf die Zust\u00e4nde in der DDR frei von Klischees ist, so wenig romantisch stellt sein Film den Westen dar. Wenn die rasante Fluchtgeschichte schlie\u00dflich auf dem Wannsee endet, ruft eine betrunkene Blondine nur \u201aEs lebe die Freiheit!\u2018<\/p>\n

W\u00e4hrend Theodor Kotulla<\/strong> im M\u00e4rz 1961 in der Filmkritik l\u00e4sterte, Flucht nach Berlin<\/strong> sei \u201adie kaputteste Missgeburt, die sich der westdeutsche Film im letzten Jahrzehnt geleistet hat\u2018 lobte die F.A.Z.<\/strong> in ihrem Feuilleton (19.6.1961) den Film als eines der \u201amutigsten Werke der deutschen Nachkriegsproduktionen\u2018<\/em>. Vielleicht liegt die Wahrheit irgendwo in der Mitte. Jahrzehnte sp\u00e4ter schreibt Norbert Grob<\/strong> in der S\u00fcddeutschen Zeitung<\/strong> (19.9.1998): \u2018Will Tremper ein Verfechter des Schlagzeilenkinos, ein deutscher Filmemacher in der Tradition der hardboiled-Regisseure, ein Bruder im Geiste der gro\u00dfen Naiven und Rabiaten, von Robert Aldrich, John Sturges und Samuel Fuller\u2018<\/em>.[\/vc_column_text][vc_separator][\/vc_column][\/vc_row][vc_row][vc_column][vc_column_text]Mehr Informationen \u00fcber die Filme gibt es auf der Seite f\u00fcr unsere Katalogfilme im Verleih zu finden: Katalogfilme<\/a>[\/vc_column_text][\/vc_column][\/vc_row][vc_row][vc_column width=“1\/2″][vc_video link=“https:\/\/youtu.be\/hR_Mjqkd_I4″][\/vc_column][vc_column width=“1\/2″][vc_video link=“https:\/\/youtu.be\/uvy9TrTz4Iw“][\/vc_column][\/vc_row]<\/p>\n<\/div>","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

[vc_row][vc_column][vc_column_text]Nachdem die beiden Berlin-Filme von Will Tremper „Playgirl“ (1966) und „Flucht nach Berlin“ (1961) schon auf dem Label Darlin Berlin als DVD erschienen sind und bei VoD-Plattformen ver\u00f6ffentlicht wurden, freuen wir uns, dass die beiden Filme ab 01. 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