{"id":44554,"date":"2020-09-12T21:18:06","date_gmt":"2020-09-12T21:18:06","guid":{"rendered":"https:\/\/ucm.one\/?page_id=44554"},"modified":"2023-04-01T15:01:38","modified_gmt":"2023-04-01T15:01:38","slug":"serenade-fuer-zwei-spione","status":"publish","type":"page","link":"https:\/\/ucm.one\/de\/serenade-fuer-zwei-spione\/","title":{"rendered":"Serenade f\u00fcr zwei Spione (1965) von Michael Pfleghar | M-Square Classics"},"content":{"rendered":"

[vc_row css=“.vc_custom_1561374765584{margin-top: 20px !important;}“][vc_column width=“3\/4″ css=“.vc_custom_1561378576831{padding-right: 30px !important;}“][vc_column_text]<\/p>\n

Serenade f\u00fcr zwei Spione<\/h1>\n

[\/vc_column_text][vc_column_text]“Serenade f\u00fcr zwei Spione<\/b>“ ist ein verschmitzter Kniefall vor dem Genre-Kino und vor einer intellektuell-entspannten Rezeption desselbigen, ein Kniefall vor einem Kino, wie es in Deutschland nie Tradition gewesen ist und tragischer Weise nie sein wird, vollzogen mit solcher Inbrunst, dass er diesen Verlust beinahe im Alleingang kompensiert. Wie w\u00fcrde unser Held John Krim alias 006 sagen? \u201cIch hab\u2019 doch schon immer gewusst, dass ich das besser kann als diese Amis. Hatte nur keine Gelegenheit, es zu beweisen!\u201d\u00a0<\/span><\/em>[\/vc_column_text][vc_column_text]Nach \u201eDie Tote von Beverly Hills<\/strong>\u201c bringen\u00a0UCM.ONE<\/strong><\/span> und moviemax <\/strong>den\u00a0zweiten Film „Serenade f\u00fcr zwei Spione<\/strong>“ von Deutschlands gr\u00f6\u00dften Show-Regisseur Michael Pfleghar (<\/strong>\u201eLieben Sie Show<\/strong>\u201c, <\/strong>\u201eW\u00fcnsch Dir was<\/strong>\u201c, <\/strong>\u201eKlimbim<\/strong>\u201c, <\/strong>\u201eZwei himmlische T\u00f6chter<\/strong>\u201c u.a.) in digital hochwertig restaurierter HD Version als DVD und VOD in den Handel.\u00a0„Serenade f\u00fcr zwei Spione<\/strong>“ ist ungefilterte Liebe zum \u00fcberlebensgro\u00dfen Kino-Eskapismus, wie ihn das deutsche Kino so vielleicht nie wieder gesehen hat. Purer cineastischer Sex-Appeal mit Mut zur Albernheit aber strikter Ablehnung der Klamotte.[\/vc_column_text][vc_row_inner][vc_column_inner width=“1\/2″][vc_single_image image=“44614″ img_size=“full“][\/vc_column_inner][vc_column_inner width=“1\/2″][vc_single_image image=“44612″ img_size=“full“][\/vc_column_inner][\/vc_row_inner][vc_column_text]Inhalt des Films<\/span><\/p>\n

Eine internationale Waffenschieberbande in den USA hat den Prototyp eines Lasergewehres aus einem deutschen Labor gestohlen. Der FBI-Agent Cormoran wird darauf angesetzt, die hochmoderne und sehr effektive Waffe wiederzubeschaffen. Doch es gibt einige Anzeichen daf\u00fcr, dass er zu den Gegnern \u00fcbergelaufen ist. Da Agent 007 derzeit in anderer Mission unterwegs ist, muss der Geheimdienstchef auf seinen zweitbesten Mann, die vorhergehende Nummer 006, zur\u00fcckgreifen.<\/span>[\/vc_column_text][vc_column_text]Und so erh\u00e4lt der deutsche Geheimagent John Krim den Auftrag, das Gewehr wieder in seine H\u00e4nde zu bringen, Beweise f\u00fcr Cormorans Verrat zu finden und den Kollegen letztlich auszuschalten. Krims Reise f\u00fchrt ihn \u00fcber den Ozean, und dort er erlebt er in San Francisco, Los Angeles und Las Vegas haarstr\u00e4ubende Abenteuer. Dabei kommen ihm zwei Frauen in die Quere, bei denen Krim sich \u00fcberhaupt nicht sicher sein kann, ob er ihnen trauen kann oder ob auch sie nicht vielmehr f\u00fcr die Gegenseite arbeiten. <\/span>[\/vc_column_text][vc_row_inner][vc_column_inner][vc_single_image image=“44617″ img_size=“full“][\/vc_column_inner][\/vc_row_inner][vc_column_text]Regisseur\u00a0Michael\u00a0Pfleghar<\/strong> nutzt jede Gelegenheit, um zu demonstrieren, dass sein zweiter Kinofilm eine abgedrehte James-Bond<\/strong>– Persiflage ist. Er l\u00e4sst keinen noch so abstrusen Einfall aus: Sein Bond-Abklatsch 006, der sich genregerecht regelm\u00e4\u00dfig durch die Betten der Sch\u00f6nen schl\u00e4ft, hat es mit einem Atomhubschrauber, einem Dynamitbr\u00f6tchen und explodierenden Toiletten zu tun. In Pfleghars Film tauchen, wenn ben\u00f6tigt, urpl\u00f6tzlich Fahrr\u00e4der in der W\u00fcste auf, und ein auf dem Las Vegas Strip vor dem Horseshoe \u201efalsch parkendes\u201c Flugzeug erh\u00e4lt prompt ein Strafmandat. Zu den absurden H\u00f6hepunkten des Streifens z\u00e4hlen ein u.a. ein Rock-\u2019n\u2019-Roll-Ballett und ein bizzarrer Schusswechsel unter Wasser.<\/span>[\/vc_column_text][vc_column_text]„Serenade f\u00fcr zwei Spione<\/strong>“ wurde u. a. in Spanien sowie in Los Angeles, Las Vegas und San Francisco gedreht. <\/span>[\/vc_column_text][vc_row_inner][vc_column_inner width=“1\/2″][vc_single_image image=“44620″ img_size=“full“][\/vc_column_inner][vc_column_inner width=“1\/2″][vc_single_image image=“44622″ img_size=“full“][\/vc_column_inner][\/vc_row_inner][vc_column_text]Christoph Draxtra schreibt in \u201eEskalierende Tr\u00e4ume\u201c<\/span><\/p>\n

„Das ist er. Der einzig wahre deutsche Agentenfilm \u2013 wenn es jemals so etwas wie einen deutschen Agentenfilm gab. Das ist sie, die einzig wahre Agentenfilm-Persiflage, wenn es jemals eine wirklich gewitzte, pointierte Agentenfilm-Persiflage gab. [\u2026] Ein Film, der die Pop Art ins deutsche Kino tr\u00e4gt, die Acid-\u00c4sthetik der sp\u00e4ten 60iger und fr\u00fchen 70iger vorwegnimmt und […] die filmische Postmoderne im Geist eines Quentin Tarantino im Jahr 1965 mit einer Exzessisivit\u00e4t und verspielten Selbstverst\u00e4ndlichkeit betreibt, dass einem in fassungsloser Hilflosigkeit und entgeisterter Begeisterung die Kinnlade nach unten klappt.“<\/span><\/em>[\/vc_column_text][\/vc_column][vc_column width=“1\/4″ css=“.vc_custom_1561379511981{margin-top: 10px !important;margin-bottom: 30px !important;background-color: #efefef !important;}“][vc_single_image image=“30289″ img_size=“full“ onclick=“link_image“ css=“.vc_custom_1599961936804{padding-top: 15px !important;}“][vc_column_text css=“.vc_custom_1600002471975{margin-top: -10px !important;}“]<\/p>\n

Titel: <\/strong>Serenade f\u00fcr zwei Spione<\/p>\n

Regie:\u00a0<\/strong>Michael Pfleghar<\/p>\n

Drehbuch: <\/strong>Klaus Munco, Michael Pfleghar<\/p>\n

Schauspieler*innen:<\/strong> Hellmut Lange, Tony Kendall, Barbara Lass, Heidelinde Weis, Wolfgang Neuss, Mimmo Palmara, Annie Giss<\/p>\n

Produzent:\u00a0<\/strong>Hans J\u00fcrgen Pohland<\/p>\n

Kamera<\/strong>: Ernst Wild<\/span><\/p>\n

Technik:\u00a0<\/strong>J\u00fcrgen J\u00fcrges<\/p>\n

Schnitt:\u00a0<\/strong>Margot von Schlieffen<\/p>\n

Kost\u00fcme:<\/strong> Helmut Holger<\/p>\n

Musik<\/strong>:\u00a0Fransesco De Masi<\/p>\n

 <\/p>\n

Produktion:\u00a0<\/strong>Matheus Film, Modern Art Films<\/p>\n

Produktionsjahr:\u00a0<\/strong>1965<\/p>\n

Genres:\u00a0<\/strong>Krimi, Kom\u00f6die<\/p>\n

L\u00e4nder:<\/strong>\u00a0Deutschland, Italien<\/p>\n

Sprache<\/strong>: Deutsch<\/p>\n

Synchronisation:<\/strong> Englisch<\/p>\n

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L\u00e4nge:\u00a0<\/strong>87 Min<\/p>\n

FSK:<\/strong>\u00a016<\/p>\n

Seitenverh\u00e4ltnis:\u00a0<\/strong>2,35:1 (Remastered)<\/p>\n

Sound Mix<\/strong>: Mono<\/p>\n

Aufl\u00f6sung: <\/strong>4K (neue Abtastung 2020)[\/vc_column_text][vc_separator color=“custom“ accent_color=“#a0a0a0″][vc_column_text]Weitere Titel:<\/em><\/p>\n

Englisch:\u00a0<\/strong>Serenade for Two Spies, Adventures of a Secret Agent<\/p>\n

Italienisch:<\/strong> Sinfonia per due spie<\/p>\n

Spanisch:<\/strong> 006 contra los pepitas<\/p>\n

Portugiesisch:<\/strong> Agente Secreto 006 \u00bd, Serenata para 2 Espi\u00f5es, Aventuras em Las Vegas<\/p>\n

Japanisch:<\/strong> \u30ec\u30fc\u30b6\u30fc\u30e9\u30a4\u30d5\u30eb[\/vc_column_text][vc_separator color=“custom“ accent_color=“#a0a0a0″][vc_column_text]Filmlabel:\u00a0<\/strong>M-Square Classics<\/p>\n

 <\/p>\n

Kinostart:<\/strong>\u00a019.08.1965<\/p>\n

DVD-Start: <\/strong>16.10.2020<\/p>\n

VoD-Start:<\/strong> 15.11.2020[\/vc_column_text][vc_separator color=“custom“ accent_color=“#a0a0a0″][vc_btn title=“Presse Material“ color=“white“ align=“center“ i_icon_fontawesome=“fas fa-download“ button_block=“true“ add_icon=“true“ css=“.vc_custom_1600099271327{padding-bottom: 15px !important;}“ link=“url:https%3A%2F%2Fwww.ucm.one%2Fpresse%2Fms_sfzs.zip|title:Presse%20Material|rel:nofollow“][\/vc_column][\/vc_row][vc_row][vc_column][vc_column_text]\u00dcber Regisseur Michael Pfleghar<\/span><\/p>\n

Der deutsche Filmregisseur und Fernsehproduzent Michael Pfleghar<\/strong> wurde 1933 in Stuttgart geboren. Er erhielt eine Ausbildung als Cutter und wurde mit 21 Jahren Regieassistent beim S\u00fcddeutschen Rundfunk<\/strong>, wo er ab Mitte der 50er Jahre auch die Regie von Unterhaltungssendungen \u00fcbernahm. Ende der 1950er Jahre ging er zur Bavaria Film<\/strong> bei M\u00fcnchen. Mit seinen innovativen Shows wurde er bald Deutschlands bekanntester Fernsehregisseur. 1964 f\u00fchrte er Regie beim Kinofilm \u201eDie Tote von Beverly Hills<\/strong>\u201c mit Heidelinde Weis<\/strong> in der Hauptrolle. Im Jahr darauf engagierte er sie wieder f\u00fcr seinen zweiten Spielfilm \u201eSerenade f\u00fcr zwei Spione<\/strong>\u201c. 1967 ging er in die USA und f\u00fchrte dort Regie f\u00fcr das preisgekr\u00f6nte Musik-Fernsehspecial \u201eA Man and His Music plus Ella plus Jobim<\/strong>\u201c f\u00fcr Frank Sinatra<\/strong> mit Ella Fitzgerald<\/strong> und Ant\u00f4nio Carlos Jobim<\/strong>. Mit Sinatras Tochter Tina Sinatra<\/strong> lebte er Ende der 1960er Jahre zeitweise in M\u00fcnchen zusammen. Gro\u00dfe Popularit\u00e4t erlangten seine ZDF-Showreihe \u201eW\u00fcnsch Dir was<\/strong>\u201c und in den Jahren 1973 bis 1979 die Comedy-Fernsehserie \u201eKlimbim<\/strong>\u201c.<\/span>[\/vc_column_text][vc_single_image image=“44575″ img_size=“full“][vc_column_text]Michael Pfleghar<\/strong> war in den 60ern mit den Schlagers\u00e4ngerinnen <\/span>Bibi Johns<\/strong> und <\/span>Inge Br\u00fcck<\/strong> verheiratet. Nach einer Beziehung mit <\/span>Ingrid Steeger<\/strong>, die in \u201e<\/span>Klimbim<\/strong>\u201c mitspielte, war er von 1981 bis 1990 der zweite Ehemann der S\u00e4ngerin <\/span>Wencke Myhre<\/strong>. Mit ihr hat er den gemeinsamen Sohn Michael<\/strong> Pfleghar\u00a0<\/strong>und aus einer kurzen Beziehung mit <\/span>Corinne Pulver<\/strong> eine Tochter.\u00a0Michael\u00a0Pfleghar<\/strong> beging 1991 Selbstmord.<\/span>[\/vc_column_text][vc_column_text]\u00dcber Heidelinde Weis<\/span><\/p>\n

Die \u00f6sterreichische Schauspielerin, geboren 1940 in K\u00e4rnten, begann ihr Karriere am Wiener Theater in der Josefstadt. Auf Wunsch der Eltern besuchte Heidelinde Weis<\/strong> vor der Ausbildung am Max-Reinhardt-Seminar die Handelsschule. Noch auf der Schauspielschule wurde sie vom \u00f6sterreichischen Fernsehen entdeckt und f\u00fcr die Tochter-Rolle in der Live-Serie „Familie Leitner<\/strong>“ verpflichtet Mit 19 Jahren hatte sie ihr Kinodeb\u00fct in „Ich heirate Herrn Direktor<\/strong>„. Es folgten die Pfleghar-Filme „Die Tote von Beverly Hills<\/strong>“ und \u201eSerenade f\u00fcr zwei Spione<\/strong>\u201c.<\/span><\/p>\n

Neben ihrer Filmkarriere war Heidelinde Weis<\/strong>, die seit 1960 mit dem 21 Jahre \u00e4lteren Theaterproduzenten Hellmuth Duna<\/strong> verheiratet war, auch am Theater sehr erfolgreich aktiv. Ende der 1960er Jahre verlagerte sie ihre Arbeit dann zunehmend zum Fernsehen. Gro\u00dfe Bekanntheit erlangte sie 1971 in dem dreiteiligen WDR-Fernsehfilm \u201eDie Frau in Wei\u00df<\/strong>\u201c, in dem sie die Doppelrolle der Laura und der Frau in Wei\u00df spielte.<\/span>[\/vc_column_text][vc_row_inner][vc_column_inner width=“1\/2″][vc_single_image image=“44630″ img_size=“full“][\/vc_column_inner][vc_column_inner width=“1\/2″][vc_single_image image=“44632″ img_size=“full“][\/vc_column_inner][\/vc_row_inner][vc_column_text]Neben Gastauftritten in popul\u00e4ren Serien wie „Der Alte<\/strong>„, „Derrick<\/strong>“ und „Ein Fall f\u00fcr Zwei<\/strong>“ spielte sie in der Fernsehserie „Schwarzwaldklinik<\/strong>“ in den ersten sieben Folgen mit.\u00a0<\/span>Seit Mitte der 1960er Jahre war sie auch mit Chansons erfolgreich. Dar\u00fcber hinaus war sie als Sprecherin bei verschiedenen H\u00f6rspielproduktionen beteiligt.<\/span><\/p>\n

Wegen der langj\u00e4hrigen Krankheit ihres Ehemannes, der von ihr gepflegt wurde, zog sie sich bis zu dessen Tod 1998 aus der \u00d6ffentlichkeit zur\u00fcck. Seitdem ist sie sie wieder \u00f6fter im Fernsehen zu sehen, vor allem in Serienproduktionen wie „Das Traumschiff<\/strong>„, „Rosamunde-Pilcher<\/strong>„- und „Utta-Danella<\/strong>„-Verfilmungen. Daneben spielt sie auch \u00f6fter an Boulevardtheatern. 2016 wurde bekannt, dass Heidelinde Weis<\/strong> an Krebs erkrankt ist, den sie inzwischen \u00fcberwunden hat. Sie lebt in K\u00e4rnten.<\/span>[\/vc_column_text][vc_column_text]<\/p>\n

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Aufnahmen w\u00e4hrend der Restaurierung<\/span><\/p>\n

In Zusammenarbeit mit\u00a0moviemax<\/strong>\u00a0und Christos Pateludis<\/strong> und seiner Firma Filmscan & more<\/strong> wurde der aufwendige 4K-Scan durchgef\u00fchrt. Als Ausgangsmaterial stand ein 35mm Intermed-Negativ zur Verf\u00fcgung. Auf den nachfolgenden Bildern ist die aufwendige Lichtbestimmung und Farbkorrektur des Spielfilms zu sehen.<\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n

[\/vc_column_text][vc_row_inner css=“.vc_custom_1600112369599{margin-top: -12px !important;}“][vc_column_inner width=“1\/2″][vc_single_image image=“44762″ img_size=“full“][\/vc_column_inner][vc_column_inner width=“1\/2″][vc_single_image image=“44764″ img_size=“full“][\/vc_column_inner][\/vc_row_inner][vc_column_text]Michael Pfleghar in Illustrierter Film Kurier (1965) zu „Serenade f\u00fcr zwei Spione“<\/span><\/p>\n

„Ich bin ja oft gefragt worden, wie ich auf Heidelinde Weis gekommen bin. Schlie\u00dflich, so meinte man, sei sie ja nicht der Idealtyp einer Frau unserer Zeit.\u00a0Heidelinde arbeitete seinerzeit bei der Bavaria in M\u00fcnchen in zahlreichen Fernsehinszenierungen, sie galt in Fachkreisen als exzellente Schauspielerin. Als ich \u201eDie kleinste Show der Welt\u201c vorbereitete, wollte ich die Rollen der Clowns einmal nicht mit Show-Leuten besetzen, sondern mit Schauspielern, weil meiner Meinung nach das Schauspielerische im Vordergrund stand. Ich engagierte f\u00fcr die eine Rolle Wolfgang Eichmann, f\u00fcr die andere suchte ich ein zartes, fast zerbrechliches M\u00e4dchen. Da sah ich Heidelinde Weis in Geiselgasteig. Es gelang mir, sie f\u00fcr die Rolle zu bekommen. Und die Zusammenarbeit war gro\u00dfartig. Heidelinde hat ein ungeheures Einf\u00fchlungsverm\u00f6gen, sie bew\u00e4ltigte mit einer erstaunlichen Leichtigkeit die musikalischen und t\u00e4nzerischen Parts.\u00a0Dann kam im vorigen Jahr mein erster Spielfilm \u201eDie Tote von Beverly Hills<\/strong>\u201c. Wir wollten bewusst keinen Star f\u00fcr die Hauptrolle. Alle Experimente mit jungen Damen scheiterten. Da fiel mir Heidelinde ein. Und ich glaube, meine Wahl war richtig.<\/span><\/em>[\/vc_column_text][vc_column_text]In der ersten Drehbuchfassung war keine Rolle f\u00fcr Heidelinde drin, denn urspr\u00fcnglich sollten alle M\u00e4dchen von Japanerinnen gespielt werden.\u00a0<\/em><\/span>Auch in der heutigen Fassung unseres Films ist im konventionellen Sinne keine Rolle f\u00fcr Heidelinde. Wir haben sie absolut gegen den Typ besetzt und \u2013 ich glaube \u2013 damit einen besonderen Effekt erzielt. So etwas kann man nat\u00fcrlich nur mit einer so gro\u00dfartigen Schauspielerin machen. So ist es fast selbstverst\u00e4ndlich, dass Heidelinde Weis auch bei meinem zweiten Film, \u201eSerenade f\u00fcr zwei Spione<\/strong>\u201c, dabei ist. Ich kann und will auf diese gro\u00dfe Begabung nicht verzichten.<\/span><\/em>[\/vc_column_text][vc_row_inner][vc_column_inner][vc_single_image image=“44579″ img_size=“full“][\/vc_column_inner][\/vc_row_inner][vc_column_text]Eine andere Frage, die mir oft gestellt wird, bezieht sich auf den Unterschied zwischen der Arbeit f\u00fcr das Fernsehen und f\u00fcr den Film. Die gro\u00dfe Leinwand ist f\u00fcr mich ein wundersch\u00f6nes Spielzeug. Ich arbeite ja auch bei meinen Fernsehsendungen sehr stark mit optischen Mitteln. Auf dem kleinen Bildschirm kommen diese oft sehr m\u00fchsam erarbeiteten Einzelheiten nicht so recht zur Wirkung. Man kann also bei der Arbeit f\u00fcr den Kinofilm auch optisch in ganz anderen Dimensionen denken. Das ist der wesentliche und f\u00fcr mich auch so ziemlich der einzige Unterschied.<\/span><\/em>[\/vc_column_text][vc_column_text]Dass ich nun mit meinem Film \u201eSerenade f\u00fcr zwei Spione\u201c zum zweiten Mal einen Ausflug ins Kino mache, hat nat\u00fcrlich noch einen anderen Grund: Ich war in der Gefahr, beim Fernsehen festgelegt zu werden. Wer einmal mit Unterhaltungssendungen einigerma\u00dfen Erfolg hatte, der bleibt eben Unterhaltungsmann. Und das will ich nicht.<\/span>\u00a0<\/span>Au\u00dferdem reizt es mich, mit einem Film dem Publikum eine Geschichte in der mir nun einmal eigenen Bildersprache zu erz\u00e4hlen. Das bedeutet nicht etwa, dass ich in Zukunft keine Shows mehr machen will. Ganz im Gegenteil, ich liebe die Arbeit f\u00fcr das Fernsehen. Aber ich liebe in gleicher Weise die Abwechslung.“<\/span><\/em>[\/vc_column_text][vc_row_inner][vc_column_inner][vc_column_text]Trailer (Remastered)<\/span>[\/vc_column_text][vc_video link=“https:\/\/youtu.be\/-UW8mpjC4SE“ css=“.vc_custom_1599957843880{margin-top: -10px !important;}“][vc_empty_space height=“10px“][\/vc_column_inner][\/vc_row_inner][vc_column_text]Die einfallsreiche Kamera – Ernst Wild – der Bildgestalter des Films \u201eSerenade f\u00fcr zwei Spione\u201c, aus Illustrierter Film Kurier (1965)<\/span><\/p>\n

Frage: „Die Kameram\u00e4nner, bei denen Sie als Assistent arbeiteten, haben alle einen konventionellen Stil. Wie sind Sie auf den Stil gekommen, den Sie bei dem Film \u201eDie Tote von Beverly Hills<\/strong>\u201c praktiziert haben und jetzt wieder bei der \u201eSerenade f\u00fcr zwei Spione<\/strong>\u201c anwenden?“<\/em><\/span><\/p>\n

Antwort: „Ich habe die deutschen Kameram\u00e4nner bei ihrer Arbeit genau beobachtet. Ich habe ihre Filme gesehen. Und ich habe mir die Filme der Franzosen, die f\u00fcr moderne Kameraf\u00fchrung richtunggebend sind, angesehen. Auf Grund meiner technischen Kenntnisse war es mir m\u00f6glich, genau zu sehen, mit welchen Mitteln die einzelnen Kameram\u00e4nnner arbeiteten. Dann habe ich auf den richtigen Film gewartet. Bevor ich \u201eDie Tote von Beverly Hills<\/strong>\u201c fotografierte, hatte ich mehrere Angebote. Aber wie soll ich mit einem Regisseur\u00a0<\/em><\/span>zusammenarbeiten, der auf mich und auf das, was ich machen m\u00f6chte, nicht eingeht?“<\/span><\/em>[\/vc_column_text][vc_column_text]Frage: „Und Michael Pfleghar<\/strong> war der richtige Regisseur?“<\/em><\/span><\/p>\n

Antwort: „Ja. Ich habe ihn bei der Show \u201eIn achtzig Takten um die Welt<\/strong>\u201c kennengekernt. Wir haben uns vom ersten Augenblick an gut verstanden. Wir haben fast die gleichen Ideen.“<\/em><\/span>[\/vc_column_text][vc_row_inner][vc_column_inner width=“1\/2″][vc_single_image image=“44653″ img_size=“full“][\/vc_column_inner][vc_column_inner width=“1\/2″][vc_single_image image=“44655″ img_size=“full“][\/vc_column_inner][\/vc_row_inner][vc_column_text]Frage: „Was ist das Wesentliche Ihrer Fotografie? Und warum weichen Sie von dem konventionellen Stil ab, bei dem immer ein Hinterlicht benutzt wird, wo alles sch\u00f6n ausgeleuchtet ist, wo selbst bei einem Gang durchs Zimmer die Gesichter eine gleichbleibende Helle haben?“<\/em><\/span><\/p>\n

Antwort: „Ich will die Wirklichkeit zeigen, die Realit\u00e4t. Wenn ich beispielsweise bei D\u00e4mmerlicht durch die Stra\u00dfen gehe oder mich beim Schein der Kerzen im Zimmer aufhalte, sehe ich die Gesichter der anderen Menschen ja auch nicht in gleichbleibendem Licht.“<\/em><\/span>[\/vc_column_text][vc_column_text]Frage: „Sie schwenken in dem Film \u201eSerenade f\u00fcr zwei Spione<\/strong>\u201c die Kamera manchmal so, dass sie direkt ins Licht kommt. Warum tun Sie das?“<\/em><\/span><\/p>\n

Antwort: „Ich habe sogar h\u00e4ufig die Scheinwerfer mit ins Bild genommen. Durch die verschiedenen Brennweiten habe ich die Scheinwerfer, um sie nicht mehr real erschienen zu lassen, allerdings ins blaue, rote oder gr\u00fcne Lichtpunkte verwandelt. Dadurch entstehen irreale Reflexe, die in Wirklichkeit ja auch vorhanden sind. Wie sie sehen, bleibe ich meinem Prinzip, die Realit\u00e4t zu zeigen, eigentlich bei jeder Einstellung treu.“<\/em><\/span>[\/vc_column_text][vc_row_inner][vc_column_inner][vc_single_image image=“44585″ img_size=“full“][\/vc_column_inner][\/vc_row_inner][vc_column_text]Frage: „Sie benutzen ein Traggestell, das es Ihnen erm\u00f6glicht, die Kamera vor sich her zu tragen. Warum arbeiten Sie wenig mit Schienen und Stativen?“<\/em><\/span><\/p>\n

Antwort: „Wenn, wie es beispielsweise bei unserem Film \u201eSerenade f\u00fcr zwei Spione<\/strong>\u201c geschieht, zwei Menschen durch die Stra\u00dfen gehen, laufe ich mit der Kamera vor der Brust hinterher. Die sich daraus ergebenden Verwacklungen sind realer als das saubere Bild, das entsteht, wenn die Kamera auf Schienen f\u00e4hrt. H\u00e4ufig binde ich die Kamera sogar einem Schauspieler um. Wenn er dann durch die Stra\u00dfen l\u00e4uft, wirkt das, was er dabei sieht, auf den Zuschauer im Kino ungleich echter, als wenn eine fest montierte Kamera H\u00e4userfronten und laufende Menschen abtastet.“<\/em><\/span>[\/vc_column_text][vc_column_text]Frage: „Sie arbeiten bei Ihrem Film mit verschiedenen Glasscheiben, um bestimmte Effekte zu erzielen. Wie machen Sie das?“<\/em><\/span><\/p>\n

Antwort: „Die Scheibe wird in einer bestimmten Entfernung \u2013 das richtet sich nach der jeweiligen Einstellung \u2013 vor dem Objektiv der Kamera befestigt und vollkommen mit Vaseline verschmiert. Das Kompendium ist dabei meistens weg, weil ich die Scheibe von vorn beleuchte. Dadurch wird das Bild grau oder weich. An den Stellen, wo der Schauspieler steht, der in der betreffenden Szene besonders herausgeholt werden soll, entferne ich die Vaseline. Alles andere, Personen und Gegenst\u00e4nde, die dabei nur am Rande in Erscheinung treten, erscheint undeutlich, manchmal kaum erkennbar. Das wiederum ist ja auch realer, als wenn das, was bei dieser Einstellung gezeigt werden soll, gleichm\u00e4\u00dfig betont ist. Wenn ich mich mit einem Menschen in einem Zimmer unterhalte, besch\u00e4ftige ich mich ja auch haupts\u00e4chlich nur mit ihm und nur am Rande mit den Gegenst\u00e4nden seiner Umgebung.“<\/em><\/span>[\/vc_column_text][\/vc_column][\/vc_row][vc_row][vc_column][vc_empty_space height=“15px“][vc_separator][vc_column_text]<\/p>\n

Neuigkeiten<\/h2>\n

[\/vc_column_text]